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本文摘要:

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正文内容:

推荐几部异常推荐给人人一部异常悦目的影戏悦目的影戏?

大家好,我是戴锦华。在影戏中,你可以发现这个天下正在发生什么,可能发生什么。你可以找到最深刻最神秘的思索,最形而上的追求,娱乐和梦想。今天想推荐一部影戏叫《四百击》。

这是一个尺度的青春期故事,但那时看起来极其震撼。这是一个青春、青春期、代沟等观点刚刚降生的时代。我们甚至可以说,这部影戏介入了这样一个观点的发现。

也就是说,在这类影戏中,我们第一次真正在银幕上遇到了被称为“少年”()的有问题的存在。差别的是,导演并不是站在怙恃、怙恃、社会这一边,而是站在孩子这一边,孩子还清晰地记得他发展过程中的残酷和艰难。以是这个时刻,青春不是花季,而是冰封的沼泽。安托万是一个在没有辅助的情况下艰难跋涉过这片冰冻沼泽的孩子。

回到影戏自己,我们会发现20世纪两位伟大的导演——葛达尔和特雷弗在性格和艺术类型上有着主要的差异,与同年制作的《精疲力尽》形成了不停的对比。

我看过许多豆瓣网友关于影戏的精彩谈论,但是有一条关于《精疲力尽》的谈论我不敢苟同。这位谈论者以为,葛达尔作为导演,对影片的掌控力度不够。原因是《精疲力尽》是一部断断续续拍出来的没有整体思绪的片子。听说导演天天早上开拍前都会给演员发一份拍摄纲领的总结。那么我们都知道这也是王家卫的创作方法,但我们不会以为王家卫是一个对影戏缺乏控制的导演。

而我以为,我们的判断也受到了葛达尔晚年对其名著极其刻薄的态度的影响。但别忘了,这只是每次都要拍“出道”的导演的严酷态度。

相对来说,特吕弗是一个更善于掌握整部影戏的导演,是两种差别形式的表达。葛达尔是天才天马行空,而特吕弗则以加倍郑重、认真、严肃的态度掌握影片。以是这部影戏虽然叫《四百击》,但可以理解为一个落难陌头的少年,但影戏中的叙事条理和节奏都是相当玄妙和清晰的。

有《海啸奇迹》,《海云台》,《后天》,《灭顶之灾》,《10.5级大地震》等。1、《海啸奇迹》《海啸奇迹》是华纳兄弟电影公司2012年出品的故事片,取材于2004年印度洋海啸的真实事件。由西班牙导演胡安安东尼奥巴约纳执导,伊万麦克格雷格、内奥米沃茨、汤姆赫兰德和杰拉丁卓别林联合主演。这部电影讲述了玛丽…51影评网

影片中有两个跑步的对比,一个是体育老师带着学生在学校慢跑,导演有意用的是巴黎大街上的长镜头。于是,我们可以看到一个轻笑剧:每当我们经由一个街角和一个可能看不见的地方,学生们就不停地逃跑,以至于过了两条马路,体育老师后面只剩下两个学生。响应的,笑剧感很强的轻快音乐也加强了影戏悲剧总基调中的情绪调整或转化。

在少管所的运行中,我们看到每一个“学生”(实际上是一个少年犯)都以那种方式受到身体上的责罚。他们的措施是云云的一致,他们的身体和姿势都是尺度的跑步姿势,没有人会落伍。就是在这个时刻,安托万离开了队伍,安托万想在众目睽睽之下从铁丝网下逃走。这当然是完全绝望的反抗。

若是再举行接触和遐想,我们会发现特鲁弗在整部影片中对节奏有着精妙的掌握,他在铺垫这样一部非剧情、反叙事的影片上是一丝不苟的。在此之前,少年犯管教所的学生排队时,看到一个逃犯被拖回来,这是抓捕逃犯的一个场景和肢体语言。当安托万能够和逃犯攀谈时,逃犯宣布我至少有五天的时间可以自由玩耍。

在这部影戏中,安托万的逃走使他在我们的视觉体验中自由地享受到了一个长镜头的段落,这是成功地连系了特吕弗的无畏和细致入微的叙事气概的一个主要特征。

我们可以看到一些特吕弗若何准确掌握情绪,在叙事过程中做出细微转变的例子。

在安托万最后被关进少年犯管教所的那一段,画面以一个长镜头最先,在我们的感知中,是一个从高层到低层的镜头段落。实在就是所谓穿墙镜头,不是真实空间的下降,而是通过重叠空间的下降。在最后一张照片中,左图在一个地下室式的牢房里,而安托万独自一人被关在内里。

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下面一段有两个细节。第一,早餐唯一的供应就是那杯恶心的汤,然后安托万像老囚犯一样熟练地吸烟,用鞋底点洋火。

此时此刻,

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